דער ימפּאָוזינג קאָמפּלעקס שטייט אויס, ערשטער פון אַלע, פֿאַר זיין ריזיק דימענשאַנז.
אנגעהויבן אין די סוף פון די 16 יאָרהונדערט, עס פּרעזערז די כאַראַקטער פון אַ מיליטעריש פאָרטיפיקאַטיאָן טיפּיש פֿאַר די רעליגיעז אַרקאַטעקטשער פון אַז יאָרהונדערט; דער לעצטע שפּאַניש בישאָפּ פון אָאַקסאַקאַ, אַנטאָניאָ בערגאָסאַ, איז געווען אַווער פון דעם ווען ער קוואַרטערד דאָרט צו אַנטקעגנשטעלנ זיך די שטייַגן פון José María Morelos 'ס טרופּס בעשאַס די מלחמה פון ינדעפּענדענסע. די ענגליש רעליגיעז Thomas Gage, איינער פון די מערסט ווערטפול כראָניקלערז פון די קאָלאָניאַל פּעריאָד, איז געווען ביכולת צו זען די קאַמפּלישאַן פון די אַרבעט אין די 1620 ס, און באמערקט אַז די גרעב פון זייַן ווענט ערלויבט אַ וואָגן ציען דורך אָקסען צו אַרומגיין דורך זיי, און כיילייטיד די ריזיק עקאָנאָמיש מאַכט פון די דאָמיניקאַנס פון אָאַקסאַקאַ. אַן אַקוטע אָבסערווער, דער אַנגלאָ-אמעריקאנער מחבר אָליווער סאַקס, האָט שוין אין אונדזער צייט דערמאנט עפּעס ענלעך אין אַן לעצטנס פארעפנטלעכט צייטונג זיין ימפּרעססיאָנס פון זיין יאַזדע צו אָאַקסאַקאַ אין 2000, "עס איז אַ ריזיק בלענדיק טעמפּל ... אָן אַן אינטש דאָס איז נישט גאָלדען. די קירך טראגט אַ געוויסע געפיל פון מאַכט און עשירות, די פון די אַקיאַפּאַנט. דערנאָך פרעגט ער זיך, ווי א מאדערנער מענטש, אויף דער אנדערער זייט פון דער מטבע: "איך פרעג זיך ווי פיל פון דאָס גאַנצע גאָלד האָט מען באקומען אין די מינעס דורך שקלאפן." לעסאָף, סאַקס סטאַפּס צו די טאָמער די מערסט מאָדנע קאָלאָניאַל קונסט ווערק אין אַלע אָאַקסאַקאַ: די באַרימט פּאָליטשראָמע משפּחה בוים, סקאַלפּטיד אין סטאַקאָו אין דער נידעריקער טייל פון דעם וואָלט וואָס שטיצט די כאָר פון דעם קירך. סאַקס זאגט: "אויף דער סטעליע איז געמאָלן א ריזיגע גילדענער בוים, פון וועמענס צווייגן עס הענגען איידעלע סײַ פונעם געריכט און סיי פון עקקלעסיאסטיש: די קהילה און די שטאט געמישט, אלס איין מאכט."
די ינלענדיש פון דעם טעמפּל האט אַ איין שיף, כּמעט זיבעציק מעטער לאַנג, מיט זייַט קאַפּאַלז אויף ביידע זייטן, און עס איז אַן אַטאַטשט טשאַפּעל, די Rosario טשאַפּעל. די גילדענע אָלטערפּיעסע פון די לעצטע און די הויפּט שיף זייַנען קאָלאָניאַל אין אויסזען, אָבער זענען עקסאַקיוטאַד אין די מיטן פון די 20 יאָרהונדערט נאָך די רעסטעריישאַן יידיאַז פארגעלייגט דורך די פראנצויזיש Viollet-le-Duc אין די 19 יאָרהונדערט. וואָס שייך די ערשטע קאַנווענשאַן, דער מוזיי וואָס איז כאַוזד דאָרט איז די מערסט בוילעט זאַך, וואָס טרעזשערז די גרויס ווערק פון די זאַפּאָטעק און מיקסטעק קאַלטשערז פון אָאַקסאַקאַ. דער הויפּט חידוש איז די ווערטפול געפֿינען פון Alfonso Caso אין 1932 אין קבר 7 פון די אַרקיאַלאַדזשיקאַל שטאָט, היינט באַוווסט ווי Monte Albán (אַמאָל Teutlitepec), וואָס באשטייט פון אַ ימפּאָוזינג גאַנג פון ויסגעצייכנט געארבעט גאָלד ברעקלעך, און שטיין קריסטאַל אָרנאַמאַנץ און פיינ קאַרווד אַלאַבאַסטער און יידל קאַרווד ביין רעליעפס, פּלוס דזשאַדע און טערקווויז קרעלן. די מוזיי ס זאַמלונג פון ליים סקאַלפּטשערז, אַזאַ ווי די Escrib de Cuilapan, פון אַ נאַטוראַליסטיש נאַטור, און אין אַ זייער ספּעציעל וועג די אַנטהראָפּאָמאָרפיק ורנס און בראַזיערז (מאל פּראַפעלי אָרנאַמענטאַד), אָן פערגעטינג די פּאַליקראָום סעראַמיקס.
די ערשטע קאַנוואַנט, כאָטש פון די 17 יאָרהונדערט, מיינט צו זיין פֿון אַ פריערדיקע צייט רעכט צו זיין אַרטשאַיק סאַלושאַנז, ווי קענען ווערן געזען אין די קאָרידערז פון די קאָרטיאַרד, מיט מידייוואַל רעמאַניסאַנסיז, וואָס זענען טאָמער די מערסט ימפּאָוזינג פון די ערשטע וווינאָרט פון די פרייז. אַז זיי ריטיין כּמעט זייער אָריגינעל אויסזען. נאָוטאַבאַל איז אויך די טרעפּ וואָס קאַנעקץ די צוויי לעוועלס פון די קלאָסטער.
די רעשט פון דעם בנין איז געווען ינטערווינד אין די ניינטיז נאָך די יידיאַז פון די אַפאָרמענשאַנד אַרכיטעקט לעדוק, אין וואָס איז געווען געדאַנק צו זיין די מערסט פּאַסיק קאָלאָניאַל נוסח צו פאַרבייַטן די פעלנדיק טיילן פון דעם בנין. צו פאַרענדיקן, מיר קענען נישט פאַרלאָזן צו דערמאָנען די גרויס עפענען פּלאַץ וואָס פּריסידז די קאָמפּלעקס - קאַנווענשאַן און טעמפּל - פון סאַנטאָ דאָמינגאָ, און וואָס הייַנט בלייבט כּמעט ליידיק.
