די ויסערגעוויינלעך העריטאַגע פון מעקסיקאַן בעראָוק אָרגאַנס איז, אָן צווייפל, איינער פון די מערסט עלאַקוואַנט אוצרות אין דער געשיכטע פון קונסט און וניווערסאַל אָרגאַניזם.
דער אָנקומען אין מעקסיקא פון Hernán Cortés אין די 16 יאָרהונדערט מאַרקס אַ נייַ בינע אין דער אַנטוויקלונג פון מוזיק און קונסט אין אַלגעמיין, ימערדזשינג אַ נייַ קונסט: דער אָרגאַניזאַטאָר. זינט די אָנהייב פון די קאָלאָני, די נייַע מוזיקאַליש סיסטעם ימפּלאַמענאַד דורך די שפּאַניש און פארוואנדלען דורך די סענסיטיוויטי פון די מעקסיקאַנס וואָלט פאָרעם אַ פונדאַמענטאַל טייל אין דער עוואָלוציע פון מוזיק אין מעקסיקא. דער ערשטער בישאָפּ פון מעקסיקא, פריי וואַן דע זומאַרראַגאַ, איז געווען אין אָפּצאָל פון געבן גענוי ינסטראַקשאַנז צו די מישאַנעריז פֿאַר די לערנען פון מוזיק און פֿאַר נוצן עס ווי אַ פונדאַמענטאַל עלעמענט אין דעם פּראָצעס פון קאַנווערזשאַן פון די נייטיווז. צען יאָר נאָך דעם פאַל פון Tenochtitlan, אַן אָרגאַן איז ימפּאָרטיד פון סעוויללע, אין 1530, צו באַגלייטן די כאָר וואָס Fray Pedro de Cante, וואָס איז געווען דורך אַ זיכער קוזינע פון Carlos V, איז געווען אונטער טוטאַלאַדזש אין Texcoco.
די פאָדערונג פון אָרגאַנס געוואקסן אין די סוף פון די 16 יאָרהונדערט, רעכט צו דער השתדלות פון די וועלטלעך קלער צו באַגרענעצן די נומער פון ינסטרומענטאַליסץ. די שטעלונג פון די קלער קאָואַנסיידאַד מיט אַ וויכטיק רעפאָרם פון מוזיק אין די דינסט פון די שפּאַניש קירך, ווי אַ קאַנסאַקוואַנס פון די רעזאַלושאַנז פון די קאָונסיל פון טרענט (1543-1563) ריזאַלטינג אין פיליפוס וו עקסקלודינג אַלע די ינסטראַמאַנץ פון די רויאַל טשאַפּעל מיט די ויסנעם פון די אָרגאַן.
עס איז מערקווירדיק דער פאַקט אַז איידער ניו יארק, באָסטאָן און פילאדעלפיע זענען קאַנסטאַטוטאַד ווי קאָלאָניעס, דער מלך פון ספּאַין האט שוין פּראָקלאַמעד אַן עדיקט אין 1561 וואָס פּראָוכיבאַטאַד די יבעריק נומער פון ינדידזשאַנאַס מיוזישאַנז וואָס זענען אָנגעשטעלט אין מעקסיקאַן קהילות, "... אַנדערש די קירך וואָלט גיין באַנגקראַפּט ... ”.
די קאַנסטראַקשאַן פון אָרגאַנס פלאָורעד אין מעקסיקא פֿון זייער פרי צייט און מיט אַ הויך קוואַליטעט פון פּראָדוקציע. אין 1568 האט דער שטאטראט פון מעקסיקא סיטי פראקלאמירט א מוניציפאלע עדיקט אין וועלכן עס איז דערקלערט געווארן: "... אַן אינסטרומענט מאכער מוז באווייזן דורך אַן אונטערזוכונג אז ער איז פעאיק צו בויען דעם ארגל, דעם ספינעט, דער מאנאָקאָרדיאָ, די לוט, די פאַרשידענע טייפּס פון וויאָלאַס און די האַרפּ ... יעדער פירער אַ אָפיציר ונטערזוכן די ינסטראַמאַנץ געבויט און קאַנפאַסקייט אַלע יענע וואָס האָבן אַ הויך קוואַליטעט אין ווערקמאַנשיפּ ... "דורך די מוזיקאַליש געשיכטע פון מעקסיקא, עס איז מעגלעך צו באַשטעטיקן ווי די אָרגאַן געשפילט אַ זייער וויכטיק ראָלע זינט די אָריגינס פון די קאָלאָני, און אַז די פּראַכט פון מעקסיקאַן אָרגאַניזם פארבליבן אפילו בעשאַס די מערסט טערביאַלאַנט פּיריאַדז פון מעקסיקאַן געשיכטע, אַרייַנגערעכנט די פּעריאָד פון זעלבסטשטענדיקייט אין די 19 יאָרהונדערט.
די נאציאנאלע טעריטאָריע האט אַ ברייט ירושה פון בעראָוק אָרגאַנס וואָס זענען געבויט דער הויפּט אין די 17 טה און 18 טה סענטשעריז, אָבער עס זענען גלענצנדיק ינסטראַמאַנץ דייטינג פון די 19 יאָרהונדערט און אפילו אין די אָנהייב פון 20, מאַניאַפאַקטשערד אין לויט מיט די פּרינציפּן פון אָרגאַן קונסט וואָס פּריוויילד בעשאַס די Spanish הערשן. . עס איז כדאי צו דערמאָנען די קאסטרא דינאַסטיע, די משפּחה פון פּועבלאַ אָרגאַן מייקערז וואָס האָבן די גרעסטע השפּעה אין פּועבלאַ און טלאַקסקאַלאַ געגנט אין די 18 און 19 סענטשעריז, מיט די פּראָדוצירן פון אָרגאַנס פון זייער הויך קוואַליטעט, פאַרגלייַכלעך צו די מערסט אויסגעקליבן אייראפעישער פּראָדוקציע. פֿון זײַן צײַט.
אין אַלגעמיין, קען מען זאָגן אַז די מעקסיקאַן אָרגאַנס האָבן פּרעזערווייטיד די קעראַקטעריסטיקס פון די קלאסישע שפּאַניש אָרגאַן פון די 17 יאָרהונדערט, טראַנסענדינג זיי מיט אַ אנגעצייכנט אַוטאָטהאָנאָוס כאַראַקטער וואָס ידענטיפיצירן און קעראַקטערייז די נאָוטאַבאַל מעקסיקאַן אָרגאַניזם אין אַ וניווערסאַל קאָנטעקסט.
עטלעכע קעראַקטעריסטיקס פון מעקסיקאַן בעראָוק אָרגאַנס קענען זיין דערקלערט אין אַלגעמיין ווי גייט:
די ינסטראַמאַנץ זענען יוזשאַוואַלי מיטל-סייזד און מיט אַ איין קלאַוויאַטור מיט פיר אָקטאַוועס פון פאַרלענגערונג, זיי האָבן 8 צו 12 רעגיסטערס צעטיילט אין צוויי כאַווז: באַס און דרייבאַל. די רעגיסטערס וואָס זענען גענוצט אין זיין פאָנעס-מוזיקאַליש זאַץ זענען פון אַ גרויס פאַרשיידנקייַט, צו גאַראַנטירן עטלעכע אַקוסטיש יפעקס און קאַנטראַס.
די ראָר רעדזשיסטערז געשטעלט כאָריזאַנטאַלי אויף די פאַסאַד זענען פּראַקטאַקלי אַנאַוווידאַבאַל און האָבן אַ גרויס קאָליר, די זענען געפֿונען אפילו אין דער קלענסטער אָרגאַנס. די אָרגאַן באָקסעס זענען פון גרויס קינסט און אַרקאַטעקטשעראַל אינטערעס, און די פאַסאַד פלייץ זענען אָפט פּיינטיד מיט פלאָראַל מאָוטיפס און גראָוטעסק מאַסקס.
די ינסטראַמאַנץ האָבן עטלעכע ספּעציעלע יפעקס אָדער אַקסעסערי רעדזשאַסטערז וואָס זענען יוזשאַוואַלי גערופֿן קליין פייגל, דראַמז, בעלז, בעלז, סירען, עטק. דער ערשטער באשטייט פון אַ סכום פון קליין פלייטז סאַבמערדזשד אין אַ קאַנטיינער מיט וואַסער, ווען טריגערד עס ימאַטייץ די טשערפּס פון פייגל. די גלאָק רעדזשיסטער איז געמאכט פון אַ סעריע פון בעלז געשלאגן דורך קליין האַממערס געשטעלט אויף אַ ראָוטייטינג ראָד.
די פּלייסמאַנט פון די אָרגאַנס וועריז לויט די טיפּ פון אַרקאַטעקטשער פון די קהילות, פּאַרישעס אָדער קאַטידראַלז. אין אַלגעמיין, מיר קענען רעדן וועגן דריי פּיריאַדז אין דער אַנטוויקלונג פון רעליגיעז אַרקאַטעקטשער בעשאַס די קאָלאָניאַל צייט, צווישן 1521 און 1810. יעדער פון די סטאַגעס ינפלואַנסט מוזיקאַליש מינהגים און דעריבער די פּלייסמאַנט פון אָרגאַנס אויף די אַרקאַטעקטשעראַל פלאַך.
דער ערשטער צייט קאָווערס פון 1530 צו 1580 און קאָראַספּאַנדז צו די קאַנסטראַקשאַן פון קאַנוואַנץ אָדער מאַנאַסטיק עסטאַבלישמאַנץ, אין דעם פאַל די כאָר איז לאָוקייטאַד אין אַ גאַלעריע אויבן די הויפּט אַרייַנגאַנג פון דעם טעמפּל, דער אָרגאַן איז אָפט לאָוקייטאַד אין אַ קליין גאַלעריע עקסטענדעד צו איין זייַט. פון דער כאָר, אַ קלאַסיש בייַשפּיל איז די פּלייסמאַנט פון דער אָרגאַן אין יאַנהויטלאַן, אָאַקסאַקאַ.
בעשאַס די 17 יאָרהונדערט מיר געפֿונען אַ בום אין די קאַנסטראַקשאַן פון גרויס קאַטידראַלז (1630-1680), מיט אַ הויפט כאָר יוזשאַוואַלי מיט צוויי אָרגאַנס, איינער אויף די בשורה זייַט און די אנדערע אויף די יפּיסאַל זייַט, אַזאַ איז דער פאַל פון קאַטידראַלז. פֿון מעקסיקא סיטי און פּועבלאַ. אין די 18 יאָרהונדערט, די ימערדזשאַנס פון פּאַרישעס און באַסיליקאַס איז פארגעקומען, אין דעם פאַל מיר געפֿינען די אָרגאַן אין דער אויבערשטער כאָר אויבן די הויפּט אַרייַנגאַנג, וואָס איז בכלל אַטאַטשט צו די צפון אָדער דרום וואַנט. עטלעכע אויסנעמען זענען די קירך פון סאַנטאַ פּריסקאַ אין טאַקסקאָ, גערעראָ אָדער די קירך פון די קאַנגגראַגיישאַן, אין דער שטאָט פון קווערעטאַראָ, אין וואָס פאַל דער אָרגאַן איז לאָוקייטאַד אין דעם אויבערשטן כאָר, פייסינג די מזבח.
בעשאַס די קאָלאָניאַל צייט און אפילו אין די 19 יאָרהונדערט, עס איז געווען אַ גרויס פּראַליפעריישאַן פון פאַכמאַן אָרגאַניזם, קאַנסטראַקשאַן און וואַרשטאַטן אין מעקסיקא. קיילע וישאַלט איז געווען אַ רעגולער טעטיקייט. אין ענדע פונעם 19 טן יארהונדערט און ספעציעל אין 20 טן יארהונדערט האט מעקסיקא אנגעהויבן אימפארטירן ארגאנען פון פארשידענע לענדער, בעיקר פון דייטשלאנד און איטאליע. אויף די אנדערע האַנט, די אימפעריע פון עלעקטראָניש אָרגאַנס (עלעקטראָפאָנעס) אנגעהויבן צו פאַרשפּרייטן, אַזוי די קונסט פון אָרגאַניזם דיקליינד דראַמאַטיקלי, און מיט אים די וישאַלט פון יגזיסטינג אָרגאַנס. די פּראָבלעם מיט די ינטראַדאַקשאַן אין מעקסיקא פון עלעקטריש אָרגאַנס (ינדאַסטריאַל אָרגאַנס) איז אַז עס באשאפן אַ גאַנץ דור פון ינדאַסטריאַל אָרגאַניסץ וואָס געפֿירט צו ברעכן די פּראַקטיסיז און טעקניקס פון דורכפירונג טיפּיש פֿאַר בעראָוק אָרגאַנס.
ינטערעס אין לערנען און קאַנסערוויישאַן פון היסטארישע אָרגאַנס ערייזאַז ווי אַ לאַדזשיקאַל קאַנסאַקוואַנס פון די רידיסקאַווערי פון פרי מוזיק אין אייראָפּע. די באַוועגונג קענען זיין געשטעלט צווישן די פופציק און סיקסטיז פון דעם יאָרהונדערט, און עריז אַ גרויס אינטערעס פֿאַר מיוזישאַנז, אָרגאַניסץ, קינסטלער און מוזיקאָלאָגיסץ. פון אַלע די וועלט. אָבער, אין מעקסיקא ביז זייער לעצטנס מיר האָבן אנגעהויבן צו פאָקוס אונדזער ופמערקזאַמקייט אויף פאַרשידן פּראָבלעמס שייך צו די נוצן, פּרעזערוויישאַן און ריוואַליויישאַן פון דעם העריטאַגע.
הייַנט, די וועלט גאַנג צו ופהיטן אַן אלטע אָרגאַן איז צו דערגרייכן עס מיט אַרקיאַלאַדזשיקאַל, היסטאָריש-פילאָלאָגיקאַל שטרענגקייַט און צוריקקומען עס צו די אָריגינעל שטאַט צו ראַטעווען אַ קלאַסיש און עכט קיילע פון זייַן צייט, ווייַל יעדער אָרגאַן איז איינער, ענטיטי אין זיך, און דעריבער, אַ יינציק, ונרעפּעאַטאַבלע שטיק.
יעדער אָרגאַן איז אַ וויכטיק עדות פון געשיכטע דורך וואָס עס איז מעגלעך צו אַנטדעקן אַ וויכטיק טייל פון אונדזער קינסט און קולטור פאַרגאַנגענהייט. עס איז טרויעריק צו זאָגן אַז מיר זענען נאָך קאָנפראָנטעד מיט עטלעכע רעסטאָראַטיאָנס, מאל מיסטיימד אַזוי, ווייַל זיי זענען לימיטעד צו "מאַכן זיי קלינגען", זיי ווערן פאַקטיש רעסטאָראַטיאָנס אָדער אָפט יריווערסאַבאַל אָלטעריישאַנז. עס איז נייטיק צו ויסמיידן אַז ליבהאָבער אָרגאַניזם, געזונט-ינטענדיד, אָבער אָן פאַכמאַן טריינינג, פאָרזעצן צו ינערווין היסטארישע ינסטראַמאַנץ.
עס איז אַ פאַקט אַז די רעסטעריישאַן פון אלטע אָרגאַנס מוזן אויך מיינען די רעסטעריישאַן פון מאַנואַל, קינסט און באַל-מעלאָכע סקילז פון מעקסיקאַנס אין די פעלד פון אָרגאַניזם, דאָס איז דער בלויז וועג צו גאַראַנטירן די פּרעזערוויישאַן און וישאַלט פון די ינסטראַמאַנץ. פּונקט אַזוי, מוזיקאַליש פירונג און געהעריק נוצן פון זיי מוזן זיין ריסטאָרד. די אַרויסגעבן פון פּרעזערוויישאַן פון דעם ירושה אין מעקסיקא איז לעצטנס און קאָמפּליצירט. פֿאַר דעקאַדעס, די ינסטראַמאַנץ פארבליבן אין פאַרלאָזן ווייַל פון אַ פעלן פון אינטערעס און רעסורסן, וואָס אין עטלעכע מאָס איז געווען גינציק, ווייַל פילע פון זיי בלייבן בעשאָלעם. די אָרגאַנס קאַנסטאַטוט אַ פאַסאַנייטינג דאַקיומענטיישאַן פון די קונסט און קולטור פון מעקסיקא.
די מעקסיקאַן אַקאַדעמי פון אוראלט מוזיק פֿאַר אָרגאַן, געגרינדעט אין 1990, איז אַ ספּעשאַלייזד אָרגאַניזאַציע אין לערנען, פּרעזערוויישאַן און ריוואַליויישאַן פון דער ירושה פון מעקסיקאַן בעראָוק אָרגאַנס. יערלעך עס אָרגאַנייזיז אינטערנאַציאָנאַלע אַקאַדעמיעס פון אָרגאַן מוזיק ווי געזונט ווי די באַראָוק אָרגאַן פעסטיוואַל. ער איז פאַראַנטוואָרטלעך פֿאַר דער ערשטער דיסעמאַניישאַן זשורנאַל אין אָרגאַניזאַציע אין מעקסיקא. די מיטגלידער אַקטיוולי אָנטייל נעמען אין קאַנסערץ, קאַנפראַנסאַז, רעקאָרדינגס, עטק. פון מעקסיקאַן קאָלאָניאַל מוזיק.
