ווייניק ינווענטשאַנז האָבן אַ ינסידאַנס און קאָויגזיסטאַנס כּמעט ווי שליימעסדיק אין מעקסיקא ווי די באַן און פאָטאָגראַפיע.
ביידע זענען געבוירן, פּערפעקטאַד און אַטשיווד פיל פון זייער אַנטוויקלונג אין אייראָפּע, און זייער רעוואָלוציע איז געווען אַזוי שנעל און בריליאַנט אַז עס טראַנזענדאַד די רעשט פון דער וועלט. די קרייישאַנז פון מענטשן זענען געבוירן מיט די אַטריביוץ וואָס זענען נייטיק צו דערגרייכן הצלחה אין ברייקינג אַראָפּ די גיכקייט לימאַץ. די באַן, זינט איר אָנהייב, געראַנטיד אַ שנעל, זיכער און אָנגענעם טראַנספּערטיישאַן; אָבער, פאָטאָגראַפיע, צו רעקאָרדירן מאָומאַנץ אין וואָס די פאָוטאַגראַפיק מאָמענטבילד אנטפלעקט די פליטינג עסאַנס פון די מענטש בענטשט אין דעם געראַנגל צו פאַרקירצן דיסטאַנסאַז, האט צו באַקומען פילע מניעות איידער ער ינדזשויד די ווערטיגאָו פון גיכקייַט.
די ימערדזשאַנס פון די באַן און פאָטאָגראַפיע איז געווען אין אַ צייט פון נאָוטאַבאַל דעמאַגראַפיק וווּקס און אַקטיוו ינדאַסטריאַל אַנטוויקלונג אין לענדער מיט אַ שטאַרק עקאָנאָמיש און געזעלשאַפטלעך סטרוקטור. מעקסיקא, פֿון איר זײַט, האָט נישט פארטיילט די אומשטענדן: זי האָט דורכגעמאכט א פאליטישע אומסטאביליטעט אין וועלכער צוויי זייטן האבן געקעמפט פאר מאכט, די ליבעראלן און די קאנסערוואטיוון. אָבער, די נייַע טעקנאַלאַדזשיז פּרוווד וויידלי אַז זיי געפֿינט די ינגרידיאַנץ צו יבערראַשן, יבערצייַגן און מאַכן זיך אַסימאַלייט מיט אַ פעסט שריט און דערגרייכן וויכטיק לעוועלס פון שליימעס אין זייער אַפּלאַקיישאַן, אפילו אין די מעקסיקאַן נאציאנאלע פאַרנעם.
דאָס איז געווען אין די אָנהייב פון די 1940 ס פון די 19 יאָרהונדערט ווען די רעלס וועג פּרויעקט אין מעקסיקא איז געווארן אַ פאַקט, מיט אַ 13-קילאָמעטער אויסשטרעקן וואָס פארבונדן די פּאָרט פון וועראַקרוז מיט די הויפּטשטאָט פון דער מדינה.
פליענדיק כּמעט אין שורה מיט די נייַעס, עס האָט נישט געדויערט לאַנג ביז די קלאַטער פון אייַזן ווילז אויף שטאָל ריילז פאַרשפּרייטן איבער די מדינה, וואָס כאָטש עס איז געווען דונערדיק, קען נישט פאַרמייַדן די שטאַרק און פּענאַטרייטינג פייַפן פון די לאָקאָמאָטיווע, אַ מאַשין וואָס ווי אַ נייַע און קראַפטיק באַשעפעניש, עס וואָלט שפּעטער מאַכן מעגלעך ינדאַסטריאַל און ייִשובֿ אַנטוויקלונג.
ווי דער באַן, די פאָוטאַגראַפיק פּראָצעס איז געווען ערשטער ווי אַ נייַעס אויף די נאציאנאלע שטאַפּל, און עס איז געווען אין די סוף פון די דריט יאָרצענדלינג פון די לעצטע יאָרהונדערט און אין די אָנהייב פון די פערט, ווען עס איז געווען באַוווסט אַז דער פאָטאָגראַפיק פּראָצעס גערופֿן דאַגעררעאָטיפּע איז געווען אנגעקומען אין מעקסיקא. אין די פּאָרטרעט זשאַנראַ, ווי אַ בילד רעקאָרד, די מעקסיקאַן בורזשוואַזי וואָס קען באַצאָלן פֿאַר דעם ראָמאַן פּראָצעס, זיי פּאַראַדעד אין פראָנט פון די אַפּאַראַט, אין זוכן פון אַ נייַ בילד פון די געזעלשאַפטלעך סדר, באַנקערס, ינדאַסטריאַליס, אָונערז פון מינעס און לאַנדווירטשאַפטלעך יסטייץ. , וואָס האָבן זיך געפילט ווי ינטערפּראַטערז פון געשיכטע, ווייַל זיי קען זיין פּאָרטרעט ביי די זאמען. אין אַ סביבה וואָס איז אַזוי זארגן מיט די ימאָרטאַליטי פון די מענטשלעך פּנים, אַ נייַע פאַך איז געבוירן, ווי אין אייראָפּע, די פּיקטשעראַסק פאָוטאַגראַפיק באָוכימיאַ.
דאַנק צו פאָטאָגראַפיע, עס איז געווען מעגלעך צו ווייַזן אין אַלע זייַן רעאַליזם, ביידע מעקסיקא וואָס איז געווען אַ ספּרינגבאָרד פֿאַר די ינסייפּאַנט טעקנאַלאַדזשיקאַל אַנטוויקלונג און די אַנטוויקלונג זיך וואָס שפּעטער געבראכט מיט זיך די יבערראַשן נייַע צייט פון אָטאַמיישאַן.
דערנאָך, די בילד סקאַלפּטיד אָדער פּיינטיד ווי אַ רעזולטאַט פון די קינסטלער ס האַנט איז געווען ניט ביכולת צו געבן אַ באַפרידיקנדיק בילד פון דער פאַקט. ווי איך האָב שוין דערמאנט אין דעם בוך "די טעג פון פּאַרע", די באַן, אין זיין קראַנאַלאַדזשיקאַל פּאַראַלעלאַליזאַם מיט פאָטאָגראַפיע, אַריבער די שורה פון קאַמף צו אַריבערפירן די אַפּאַראַט דורך אַנסאַספּעקטיד עקן פון דער מדינה און יגערלי פאַרשרייַבן די ימערדזשינג שטעט פון מעקסיקא. היינטצייטיק.
שפּעטער, פאָטאָגראַפיע וואָלט זיין צושטייער צו דעם מי דורך געזען די באַן סיסטאַמאַטיקלי פאָוטאַגראַפט אויף קאַונטלאַס פּלייץ וואָס זענען היינט טייל פון עפֿנטלעכע און פּריוואַט אַרקייווז. זיי ברענגען צוזאַמען די שעפעריש העריטאַגע פון פילע פרעמד און נאציאנאלע פאַטאַגראַפערז וואָס, צו דורכפירן זייער אַרבעט, ינקאָרפּערייטיד אַ ברייט קייט פון קאַמעראַס און ניט אַ ביסל פאָוטאַגראַפיק טעקניקס, און באקומען בילדער וואָס באַלד יקסיד די שרייבער ס פעלד פון קאַמף, ווייַל זיי קענען רעדן פֿאַר זיך. דער זעלביקער פון אַ שנעל און עפעקטיוו עוואָלוציע. די פאָוטאַגראַפיק בילדער ריפערינג צו די פּאַרע באַן וואָס די INAH פאָטאָ ביבליאָטעק איצט גאַרדז, האָבן סאַגדזשעסטיד מיר אַ יינציק ווידערטרעף אין וואָס די באַן און פאָטאָגראַפיע טיילן די מעקסיקאַן סצענע. באַלד, פאָטאָגראַפיע וואָלט ווייַזן סימנים פון אַזאַ אַ אַנטוויקלונג, וואָס געפֿירט צו די פאַרלייגן פון פאַטאַגראַפערז אין די הויפּט גאסן פון שטעט אין די נייסאַנט פּאַפּיאַליישאַנז.
אין מעקסיקא סיטי, למשל, אין די פערטיז פון די לעצטע יאָרהונדערט, פאַטאַגראַפערז, דער הויפּט פאָראַנערז און צו אַ ווייניקער נומער פון נאַשנאַלז, קען זיין גערעכנט אויף די פינגער פון די האַנט, וואָס זענען לאָוקייטאַד אין די הויפט גאסן פון פּלאַטעראָס און סאַן פֿראַנסיסקאָ, פילע פון זיי זיי טעמפּערעראַלי אינסטאַלירן אין האָטעלס און אַדווערטייזד זייער באַדינונגס אין היגע צייטונגען.
אָבער צוויי יאָרצענדלינג שפּעטער, מער ווי אַ הונדערט פאָוטאַגראַפיק סטודיאָס זענען ארבעטן, ביידע ין און אַרויס זייער עסטאַבלישמאַנץ, מיט מעטהאָדס פאַסטער ווי דאַגעררעאָטיפּעס, אַזאַ ווי די positive נעגאַטיוו פּראָצעס מיט נאַס קאַלאָודיאַן, אין וואָס זיי געוויינט דורך קאָנטאַקט דרוקן. צייטונגען אין וועלכע די זילבער סאָלץ פון די זאַלץ וואָס טראָגן די בילד זענען אלבומין און שנור, ביידע אין אַ זיך-דרוק פּראָצעס וואָס פארלאנגט היפּש צייט צו באַקומען די קאָפּיע, קעראַקטערייזד דורך די סעפּיאַ טאָנעס און לילאַ טאָנעס. סייאַן טאָן געשאפן דורך אייַזן סאָלץ.
ערשט אין די מיטעלע אכציגער יארן איז דער טרוקן געלאַטין טעלער ארויס, וואָס מאכט די פאָוטאַגראַפיק פּראָצעס מער ווערסאַטאַל און מאכט עס בארעכטיגט צו טויזנטער פאַטאַגראַפערז, וואָס ניט בלויז מיט אַ פּיקטאָריאַליסט כוונה, אָבער ווי אַ פּראַקטיס פון יללוסטראַטעד פאָטאָ זשורנאליסטיק איבער דער לענג און ברייט פון דער מדינה.
דאַנק צו דער באַן, די אַפּאַראַט פּראָפעססיאָנאַלס האָבן געוויזן אין די פאַרשידענע געגנטן פון דער מדינה. עס זענען געווען דער הויפּט פרעמד פאַטאַגראַפערז, וועמענס אַרבעט איז געווען צו פאָטאָגראַפיע די באַן סיסטעם, אָבער זיי האָבן נישט אָפּגעלאָזן די געלעגנהייט צו רעקאָרדירן די לאַנדשאַפט און טעגלעך לעבן פון מעקסיקא אין דער צייט.
די בילדער וואָס אילוסטרירן דעם אַרטיקל שטימען צו צוויי מיטאַרבעטער פאַטאַגראַפערז, Gove און North. אין אַ יינציק זאַץ, זיי לאָזן אונדז צו זען די טרעגער פון פּאַץ וואָס זענען פּאָוזינג אויף אַ אָפּטיילונג פון רעלס וועג, אָדער זיי מאַכן אונדז אַווער פון די פּרעכטיקייט פון די באַן ינפראַסטראַקטשער פֿאַר די קאַנסטראַקשאַן פון בריקן און טאַנאַלז. אין אן אנדער גראַפיק, סטיישאַנז און טריינז אַרויסרופן אַ ראָמאַנטיש אַטמאָספער. מיר אויך זען אותיות אין שייַכות צו דער באַן וואָס האָבן אויסדערוויילט די אָפן פויע פון אַ פּאַסאַזשיר מאַשין צו שטעלן זיך.
אין מעקסיקא, ענג שייַכות באַן און פאָטאָגראַפיע, זייַנען די צייט וואָס גייט פארביי דורך בילדער פּיינטיד דורך ליכט, וואָס, ווי אַ ענדערונג פון שפּור, פּלוצלינג שנייַדן און אָפּנייגן די פאָרשטעלן צו צוריקקומען צו די פאַרגאַנגענהייט, דיפיטינג צייט און אַבליוויאַן.
מקור: מעקסיקא אין צייט # 26 סעפטעמבער / אקטאבער 1998
