די פאָוטאַגראַפיק פּראָדוקציע פון די 19 יאָרהונדערט האט דער הויפּט אַ גרויס פאַרשיידנקייַט פון פּראַסעסאַז צו כאַפּן און פאַרריכטן בילדער: דאַגועררעאָטיפּעס, אַמבראָטיפּעס, טינט טייפּס, טשאַד פּרינץ און ביטשראָמאַטעד גומע זענען בלויז עטלעכע פון זיי.
די ברייט קייט פון פּראַסעסאַז קענען זיין צעטיילט אין צוויי גרופּעס: די וואָס האָבן געשאפן איין בילד - אויך גערופן אַ אַפּאַראַט בילד און וואָס זייער אָריגין שורה איז דאַגערואָוטייפּ - און די וואָס האָבן ערלויבט קייפל רעפּראָדוקציע - פֿון אַ נעגאַטיוו מאַטריץ אין דער פינצטער קאַמער, וועמענס אָפּשטאַם איז ריפערד צו די קאַלאַטייפּ.
פֿון דער צווייטער גרופּע - די וואָס האָבן מעגלעך קייפל רעפּראָדוקציע מעגלעך - צוויי דרוק טעקניקס: דיפּענדינג אויף זאַלץ אָדער סאָלטיד פּאַפּיר און אלבאם. דער באשעפער פון דער ערשטער איז געווען הענרי פאָקס-טאַלבאָט, וואָס באקומען זיין פאָוטאַגראַפס דורך אַ וואַקס פּאַפּיר נעגאַטיוו. אויף די אנדערע האַנט, אַלבומען דרוקן איז געווען אַ טעכניק מיט וואָס 85% פון די בילדער געשאפן אין די 19 יאָרהונדערט, וואָס מיטל אַז רובֿ פון די פאָטאָגראַפיק העריטאַגע פון אונדזער לאַנד - קאָראַספּאַנדינג צו די יאָרהונדערט - איז געפונען אין דעם פּראָצעס.
אַלבומען פּאַפּיר איז געווען איינער פון די ערשטע מאַטעריאַלס וואָס זענען גענוצט צו דרוקן positive, און אין 1839, Louis Blanquart-Evrard געפרוווט צו מאַכן דעם פּראָצעס פון מאכן גלאז נעגאַטיוועס פון Niépce de St. Victor, וועמענס סאַבסטרייט איז געווען אַלבומין סענסיטייזד מיט זילבער סאָלץ. . אויף דעם וועג, לוי דורכגעקאָכט יקספּעראַמאַנץ מיט דעם טיפּ פון קאַלויד און געוויינט עס אויף שיץ פּאַפּיר, ימפּרוווינג די רעזולטאַט פון די קאַלאַטייפּס פון Henry Fox Talbot, צו שפּעטער מאַכן פאָוטאַגראַפיק פּרינץ און פאָרשטעלן זיין רעזולטאַטן צו די פראנצויזיש אַקאַדעמי פון ססיענסעס (מייַ 27 פון 1850). די נוצן עס איז געווען דיקריסט ווייַל די פאַכמאַן פאַטאַגראַפערז - די בלויז וואָס האָבן געוויינט עס - באקומען בעסער רעזולטאַטן מיט עמולסיפיעד פּאַפּיר פֿאַר דירעקט דרוקן (קאָללאָדיאָן אָדער דזשעלאַטאַן).
איינער פון די גרעסטע שוועריקייטן אין דער פּראָדוצירן פון אלבומין פּאַפּיר איז געווען אַז ווען די פּאַפּיר איז געווען סענסיטייזד מיט זילבער נייטרייט, עס יז געקומען אין קאָנטאַקט מיט די פּאַפּיר דורך די אלבומין שיכטע, און אויב די פּאַפּיר איז נישט געמאכט פון גוט קוואַליטעט, נייטרייט ריאַקטיד קעמאַקלי קאָזינג שוואַרץ ספּאַץ אָדער ספּאַץ אויף די בילד ייבערפלאַך. אן אנדער פּראָבלעמאַטיק פאַקטאָר איז געווען דער גראַד פון טומע פון די פּאַפּיר און די סיזינג סאַבסטאַנסיז, ווייַל אין די טאָונינג אָדער טאָונינג פון די בילדער וואָס זענען באקומען אויף די אלבאם פּאַפּיר, זיי קען פּראָדוצירן טשראָמאַטיק ענדערונגען. אַזוי, כאָטש די מאַנופאַקטורינג פון אלבאם פּאַפּיר איז סימפּלי פּשוט, אָבער עס איז געווען נאָוטאַבאַל שוועריקייטן. אָבער, עס זענען מאַניאַפאַקטשערערז וואָס פארקויפט אַלבומאַן פּאַפּיר פון גוט קוואַליטעט, די מערסט באַרימט פאַקטעריז זענען געווען אין דייַטשלאַנד - דער הויפּט אין דרעסדען, אין וואָס מיליאַנז פון עגגס זענען קאַנסומד אַניואַלי פֿאַר די אינדוסטריע.
דער "רעצעפּט" צו מאַכן פּאַפּיר, ווי אויך דער סאַבסאַקוואַנט סאַבסאַקוואַנט מיט זילבער סאָלץ, איז דיסקרייבד דורך Rodolfo Namias אין 1898:
די עגגס זענען קראַקט קערפאַלי און די אלבומין איז אפגעשיידט פון די יאָוק; די יענער איז פארקויפט צו הענטשקע שאַפּס און געבעקס שאַפּס. דער פליסיק אלבומין איז דאַן טשערנד אין פלאַקעס, אָדער דורך האַנט אָדער מיט ספּעציעל מאַשינז, און דאַן לינקס צו רו: נאָך אַ ביסל שעה עס ווערט פליסיק ווידער, און די מעמבראַנאַס פּאַרטיקאַלז באַזונדער געזונט. די פליסיק אַלבומין וואָס איז באקומען זאָל נישט זיין געוויינט מיד, אָבער עס זאָל זיין ערלויבט צו ברויצן אַ ביסל ווייַל דאָס גיט אַ פיל גרינגער פּלאַסט פון די בילד [...] עס איז יוזשאַוואַלי לינקס [פערמענטינג] ווי פֿאַר אַכט אָדער צען טעג , און אין די קאַלט צייַט אַרויף צו פופצן טעג; דורך די עקלדיק שמעקן אַז עס גיט אַוועק, דער מאָמענט ווען עס ריטשט זייַן פּונקט שיעור קענען זיין קאַלקיאַלייטיד. די פערמאַנטיישאַן איז דערנאָך סטאַפּט מיט אַ ביסל אַסעטיק זויער און געפילטערט. איידער ניצן דעם אַלבומין, אַ געוויסע סומע פון אַלקאַלי קלאָרייד מוזן זיין מוסיף. דער ציל פון דעם קלאָרייד איז צו ברענגען צו דער פאָרמירונג פון זילבער קלאָרייד צוזאַמען מיט די אלבומין שיכטע, און די זילבער קלאָרייד קאַנסטאַטוץ פּונקט, צוזאַמען מיט זילבער אַלבומין, די שפּירעוודיק ענין.
הייַנט מיר וויסן אַז אַלבומין איז געשטעלט אין קאַנטיינערז געמאכט פון צינק פּלאַטעס, און עס פלאָוטאַד שיץ פון ספּעציעל פּאַפּיר פון ויסגעצייכנט קוואַליטעט און נידעריק וואָג. די בויגן איז געטובלט אין דעם וואַנע, האלטן עס אין צוויי פאַרקערט אַנגלעס און סלאָולי לאָוערד, ויסמיידן ווי פיל ווי מעגלעך די פאָרמירונג פון באַבאַלז; נאָך אַ מינוט אָדער צוויי עס איז אַוועקגענומען און געהאנגען צו טרוקן. אין אַלגעמיין, די בלעטער זענען טאָפּל פּראָטעינאַסעאָוס אַזוי אַז זיי האָבן די מערסט בלאַנק און כאָומאַדזשיניאַס שיכטע מעגלעך.
אַמאָל טרוקן, די פּאַפּיר איז געווען אַטלעס צו פאַרגרעסערן די גלאָס פון די ייבערפלאַך. אויב דער פּראָצעס איז געווען דורכגעקאָכט רעכט, אַן אַלבומאַנאַס פּאַפּיר מיט אַ גאַנץ פּריקרע שמעקן וואָלט זיין באקומען (די הויפּט קוואַליטעט פון אַ געזונט פּראַסעסט פּאַפּיר). די שוין פּראָטעינאַסעאָוס פּאַפּיר איז אלנגעוויקלט אין פּאַקידזשיז וואָס זענען געהאלטן אין אַ טרוקן אָרט פֿאַר שפּעטער סענסיטיזיישאַן. דאָס איז דורכגעקאָכט איין אָדער צוויי טעג איידער די נוצן, כאָטש אין די מיטן פון די 1850 ס (JM Reilly, 1960) עס איז געווען מעגלעך צו קריגן עס שוין סענסיטייזד און פּאַקידזשד אין עטלעכע געשעפט לאָקאַל.
פֿאַר סענסיטיזיישאַן, אַ 10% זילבער נייטרייט לייזונג מיט דיסטילד וואַסער איז געניצט; דערנאָך, דער געמיש איז אויסגעגאסן אין אַ פּאָרצעלייַ עמער, און אונטער די ימישאַן פון אַ שוואַך קינסטלעך ליכט (גאַז אָדער בוימל לאָמפּ, קיינמאָל ינקאַנדעסאַנט), די אלבאם בלאַט איז פלאָוטאַד אויף די זילבער וואַנע פֿאַר צוויי אָדער דרייַ מינוט; לעסאָף עס איז געווען טרוקן אויף די זעלבע וועג ווי ווען עס איז געווען אלבומין, אָבער איצט אין גאַנץ פינצטערניש. אַמאָל טרוקן, די פּאַפּיר איז סאָוקט אין אַ 5% סיטריק זויער לייזונג פֿאַר איין אָדער צוויי מינוט און דאַן ויסגעשעפּט און דאַר צווישן פילטער פּאַפּיר. אַמאָל טרוקן, די בלעטער זענען פּאַקט פֿאַר שפּעטער נוצן, אָדער זיי זענען ראָולד מיט די פּראָטעינאַסעאָוס טייל אויס, אין אַ סילינדריקאַל סטרוקטור וואָס איז געווען אלנגעוויקלט מיט פּאַפּיר. די סענסיטייזד פּאַפּיר איז געווען סטאָרד אין אַ טרוקן אָרט (M. Carey Lea, 1886).
צו דורכפירן פאָוטאַגראַפיק דרוקן אויף דעם טיפּ פון פּאַפּיר, די פאלגענדע טריט זענען דורכגעקאָכט:
אַ) די סענסיטיזעד אלבומין פּאַפּיר איז יקספּאָוזד צו זונשייַן אין קאָנטאַקט מיט די נעגאַטיוו, וואָס קען זיין גלאז מיט אַ אַלבומין סאַבסטרייט, גלאז מיט קאַלאָדיאַן אָדער דזשעלאַטאַן
ב) דער רושם איז רינסעד אונטער פליסנדיק וואַסער.
c) עס איז ינטאָנעד, בכלל מיט אַ לייזונג פון גאָלד קלאָרייד.
ד) פאַרפעסטיקט מיט סאָדיום טהיאָסולפאַטע.
צום סוף, עס איז געוואשן און געשטעלט אויף ראַקס פֿאַר דריינג.
דער ערשטער אלבאם פּרינץ זענען מאַט ייבערפלאַך, און גלאָסי ייבערפלאַך איז געווען זייער אויסזען אין די מיטן 1950 ס. מיט די הקדמה פון סטערעאָסקאָפּיק פאָטאָגראַפיע און קאַרטעס דע וויזיטע ("וויזיטינג קאַרדס"), אלבאם פּאַפּיר האט זיין גרעסטע בום (1850-1890).
פֿאַר זייער קאַמערשאַליזיישאַן, די בילדער זענען מאָונטעד אויף שטרענג אַגזיליערי שטיצן און אַדכירד מיט קראָכמאַל, דזשעלאַטאַן, אַראַביש גומע, דעקסטרין אָדער אלבומין (JM Reilly, op. Cit), ביידע פֿאַר טעכניש און עסטעטיש סיבות, ווייַל די טיפּ פון פּאַפּיר געניצט אין דעם פאָטאָגראַפיק דרוק, ווי שוין דיסקאַסט, איז געווען זייער דין. די ניט-אַסעמבאַלד בילדער זענען מאל געשטעלט אין אַלבומס און מאל געהאלטן אין פּאַקידזשיז אָדער ענוואַלאָופּס, אין וואָס זיי בכלל טענדיד צו ראָלל אַרויף אָדער קנייטש, וואָס איז דער פאַל מיט דעם מאַטעריאַל וואָס איז די כייפעץ פון דעם לערנען.
די אַנמאָונטיד אַלבומין פּרינץ זענען קריטיקאַללי קערלד אָדער רינגקאַלד רעכט צו ענדערונגען אין הומידיטי און טעמפּעראַטור עפשער געשעעניש אין דעם אָרט ווו זיי זענען סטאָרד איידער זייער אָנקומען צו די INAH פאָטאָ ביבליאָטעק, וואָס אויך געפֿירט אַקסעלערייטיד פאַדינג פון עטלעכע בילדער .
אין פאַקט, די פּראָבלעמס דערייווד פון די ראָולינג פון די אלבאם פּאַפּיר זענען געמאלדן אין די ערשטע מאַנואַלס פֿאַר די פּראַסעסינג פון דעם טיפּ פון פאָוטאַגראַפיק פּאַפּיר, און אויך די לייזונג, וואָס קאָנסיסטעד אין פיקסיר די פּרינץ אויף צווייטיק שטרענג קאַרדבאָרד שטיצט, כאָטש די לייזונג בלויז געארבעט אויב די קערל איז געווען ליכט (JM cit.).
די וויינדינג פון די פּאַפּיר אַקערז רעכט צו ווערייישאַנז אין הומידיטי אין די סוויווע, ווייַל די אַבזאָרפּשאַן איז ווייניקער אין די סאַבסטרייט פון אלבומין ווי אין די פּאַפּיר שטיצן, וואָס ז געשווילעכץ פון די פייבערז פון די שטיצן רעכט צו דער חילוק אין טענטשאַנז.
די כעמיש און גשמיות פעסטקייַט פון דעם פאָוטאַגראַפיק פּראָצעס איז זייער נידעריק, וואָס מאכט די בילדער געשאפן מיט דעם טעכניק זייער סאַסעפּטאַבאַל פֿאַר דיטיריעריישאַן, ביידע רעכט צו ינווייראַנמענאַל און ינטרינסיק סיבות, געפֿונען דורך די קעראַקטעריסטיקס פון די אלבומין און פאָטאָליטיק זילבער פון די בילד געשאפן דורך גלייַך דרוקן.
כאָטש עס זענען שטודיום וועגן די סיבות וואָס טוישן די לעבן פון דעם טיפּ פון פּרינץ, וואָס פאָרשלאָגן עטלעכע מעטהאָדס צו פאַרהאַלטן דיטיריעריישאַן, אָבער עס איז קיין גלאבאלע זעאונג פון דעם פּראָבלעם וואָס אַלאַוז צו ופהיטן די ינטאַגרייטיד פאָוטאַגראַפיק פּרינץ געשאפן דורך די שוין דערמאנט פּראַסעסאַז.
די INAH פאָטאָ ביבליאָטעק האט אַ זאַמלונג פון אַלבומינאָוס פּאַפּיר פון בעערעך 10,000 ברעקלעך, אַלע פון זייער ווערט, דער הויפּט אין טערמינען פון לאַנדשאַפט און פּאָרטראַץ. עטלעכע פאָוטאַגראַפס פון די זאַמלונג זענען אין אַ אַוואַנסירטע שטאַט פון דיטיריעריישאַן, טראָץ סטאַביל סטאָרידזש טנאָים, פֿאַר וואָס עס איז געגרינדעט אַ מעטשאַניקאַל רעסטאָראַטיאָן אַרבעט פּראָגראַם וואָס איז געווען מעגלעך צו ראַטעווען די ברעקלעך און די פאַרשפּרייטונג. אין מעטשאַניקאַל רעסטעריישאַן, אַדאַפּטיד טעקניקס געניצט אין די רעסטעריישאַן פון דאָקומענטן, וואָס דינען צו צוריקקריגן די "אָרנטלעכקייט" און גשמיות קאַנטיניויישאַן פון די שטיצן, כאָטש ווען עס קומט צו ינערווינינג אויף די סאַבסטרייט אָדער די בילד, ערנסט פּראָבלעמס זענען פייערד טעקניקס און מאַטעריאַלס געניצט זענען נישט אין לויט מיט די גרונט כּללים פון אַ רעסטאָראַטיוו אריינמישונג. אויף די אנדערע האַנט, כעמישער מעטהאָדס זענען נישט אָנווענדלעך אין דעם טיפּ פון פּרינץ, ווייַל זיי מאָדיפיצירן די מאָלעקולאַר סטרוקטור פון די בילד-פאָרמינג זילבער (פֿון פאָטאָליטיק זילבער צו פאָדעם זילבער), אַזוי די ענדערונג פון דעם טאָן איז אַ יריווערסאַבאַל פּראָצעס.
דאָס איז ווי די פאלגענדע איז געטאן:
אַ) פאָטאָגראַפיק רעקאָרדינג פון דער אָריגינעל ראָולד טיילן איידער באַהאַנדלונג.
b) גשמיות און כעמיש אַנאַליסיס פון די סטרוקטור פון די אלבומין פּרינץ.
אַמאָל די אַנאַליסיס פון די ברעקלעך איז דורכגעקאָכט, זיי זענען אונטערטעניק צו אַ קאַלט וועטינג מעטהאָדס, וואָס ווען ינקריסינג די פּראָצענט פון וואַסער אין וואָג אין די סטרוקטור פון יעדער שטיק וואָלט טענד צו אַנוויינד זיי.
ד) מיר האָבן אָנגעהויבן צו טריקענען און אויפשטעלן דעם אָריגינעלן פלאן פון די פאטאגראפיעס מיט א פאפיר-דרוק.
e) לעסאָף, יעדער איינער איז מאָונטעד אויף אַ שטרענג נייטראַל פ שטיצן, וואָס העלפּס צו ופהיטן די אָריגינעל סטרוקטור, אַוווידיד פּראַבאַבאַל כעמיש ריאַקשאַנז אויף די ערשטיק שטיצן און אויף די בילד (פאַדינג, סטאַינס, אאז"ו ו).
עס זאָל זיין אנגעוויזן אַז די רעסקיו און קאַנסערוויישאַן טאַסקס פון פאָוטאַגראַפיק בילד זאַמלונגען זענען יקערדיק צו פֿאַרשטיין אַז פאָטאָגראַפיע איז יסענשאַלי די גראַפיק זכּרון פון אַ געזעלשאַפט, אַ פאָלק און ניט נאָר דער רעזולטאַט פון אַ פאָטאָטשעמיקאַל פּראָצעס אָדער אַ באַגעגעניש מיט טהאַנאַטאָס.
