אין די 1820 ס, דער סקולפּטאָר אַנטוואַן לוי באַרי (פּאַריז, 1796-1875) געניצט צו באַגלייטן זיין מאָלער פרייַנד Eugène Delacroix צו די זאָאָלאָגישער גאָרטן אין די Jardin des Plantes, פּאַריז, ווו זיי געשילדערט ווילד חיות עסן, סליפּינג, פייטינג. אָדער שטאַרבן, ווען דער פאַל איז אויפגעשטאנען, פון וואָס די מאַגאַזינז פאַרשפּרייטן בילדער פון זייער פרוכפּערדיק מינים און היציק לעבן אין ווייַט לענדער.
אויף דעם וועג, די כייַע אנטרונען די דעקאָראַטיווע בילדער פון וואָס עס איז געווען רויב אין פריערדיקע סענטשעריז צו ווערן די פּראָוטאַגאַנאַסט; ער האט אַ סטרוקטור, הויט, מאַסאַלז, אַ גוף וואָס איז געווען בלענדיק אין טערמינען פון באַוועגונג און אַנאַטאָמי, און דאָס איז געווען וואָס די אַרטיס געפרוווט צו כאַרנאַס צו כאַפּן די רעוואָלוציע פון שורה און קאָליר וואָס זיי פּראַמאָוטינג.
אַנאַטאַמי און קונסט
Barye אַנדערטייק אַ מולטידיססיפּלינאַרי קינסט טריינינג איידער דיסטינגגווישינג זיך ווי אַ כייַע סקולפּטאָר. "זיין אַנאַטאַמיקאַל שטודיום זענען פּיינסטייקינגלי פּינטלעך און זיין רעאַליזם איז געשטעלט אין דינסט פון אַ באַונדלאַס ליבע פון לעבן," געשריבן Le Grand Larousse. אַנאַטאָמי, רעאַליזם, לעבן ... טערמינען פון דער נאַטוראַליסטיק גאַנג וואָס איז געווען קאַפּטיווייטיד דורך עלאַמענאַל ביכייוויערז און ראנגלענישן פֿאַר ניצל. די אַרבעט געווארן דאָקומענטן. "די פילע צייכענונגען פון Barye האָבן שוין געגרינדעט אַ רעפּערטואַר פון כייַע לעבן," האט דער זעלביקער ווערטערבוך. הייַנט, די דראַווינגס זענען אין דער ביבליאָטעק פון L'École des Beaux-Arts, פּאַריז. העלפאַנד פון אפריקע, מאָנקיי מאָונטעד אויף אַ ווילדעבעעסט, טיגער דיוואַוערינג אַ געריאַל, ליאָן קראַשינג אַ שלאַנג, דזשאַגואַר דיוואַוערינג אַ האָז, עטלעכע פון Barye ס ווערק, אַזוי נייַ אין זייער באַגריף אַז זיי וואָלט אַרויסרופן ביידע אַדמיירינג און רידזשעקשאַן פון אים. קינסטלער. פֿון איין זײַט, וואָלטן זיי אים פאַרוואַנדלט אין א אָפּוואָרף - א פארווארפן - פון די קלאַסצימערן, אָבער פון דער אַנדערער, אין א לערער פאר קומעדיקע דורות, וואָס וועלן נישט אויפהערן זיך ווידער אנצוהייבן זיין שטייגער.
פון בראָנז און אייַזן
Barye בילכער מעטאַל ווי מירמלשטיין, וואָס איז געווען קאַלט פֿאַר אים, און ער ארויס רובֿ פון זיין אַרבעט אין בראָנדז. אין בראָנדז, אַ פּראַטעקטיוו מאַטעריאַל פֿאַר מאָנומענטאַל אַרבעט, די פּאָר פון ליאָנס וואָס עמילע בענאַרד ענטראַסטיד צו די פראנצויזיש סטאַטואַרי Georges Gardet (1863-1939) איז וואַרפן אין 1909 פֿאַר די גרויס טרעפּ פון די פעדעראלע לעגיסלאַטיווע פּאַלאַס און וואָס וואָלט שפּעטער זיין אריבערגעפארן צו די טשאַפּולטעפּעק פּאַרק אַרייַנגאַנג. צווישן די רעקאַמאַנדיישאַנז אַז דער אַרכיטעקט בענאַרד האט געגעבן צו די סקולפּטאָר איז געווען סטיקינג צו די Barye מאָדעל. "דער גאַנג איז שליימעסדיק, נאָר פאַרריכטן די דעטאַל פון די מאַנעס אַ ביסל - טייטשן דעם דעטאַל, ווי איך האָב שוין געזאָגט עטלעכע מאָל, לויט די ביישפּיל פון דער לייב אין באַוועגונג, פון Barye - די ברייטע און די אַלגעמיינע ווירקונג זענען גוט. דאָך, די צוויי לייבן מוזן זיין די זעלבע הייך, "האָט ער געשריבן.
אפילו מער ינסקרייבד אין די וויטאַל ייקאַנאַגראַפי פון קונסט, וואָס ביינאַרד און שפּעטער גאַרדעט וואָלט אַדאַפּט צו די מעקסיקאַן סוויווע, איז די יגאַל פייטינג מיט די שלאַנג אויף אַ קאַקטוס, אַ שטיק וואָס ערידזשנאַלי האט צו באַפּוצן די קופּאָל פון די קאנגרעס, אָבער וואָס נאָך די אַרקאַטעקטשעראַל קאַטאַסטראָפע אַז עס אַפעקטאַד דעם בנין, עס איז טראַנספערד צו די מאָנומענט צו די ראַסע. די גרופּע איז געמאכט פון כאַמערד קופּער.
סאַקסעסערז און קרייישאַנז
Georges Gardet איז געווען אַ תּלמיד פון אן אנדער באַרימט אַנימאַליסט, Emmanuel Frémiet (1824-1910), וואָס אין אַדישאַן צו ווערן Barye ס סאַקסעסער ווי פּראָפעסאָר פֿאַר זאָאָלאָגיש צייכענונג אין די נאַטוראַל געשיכטע מוזיי אין פּאַריז, ער וואָלט געבן די פראנצויזיש דריט רעפובליק זיין ערשטער מאָנומענט. העלדיש, די יקוועסטריאַן סטאַטוע פון דזשין ד 'אַרק - גילט בראָנדז, 1874, פּלייס דעס פּיראַמידעס. די פעט ספּעשאַלטי פון גאַרדעט וואָלט זיין באשטעטיקט מיט זיין ליאָנס און קינדער גרופּע - שטיין צווישן 1897 און 1900 - וואָס ער קאַמישאַנד פֿאַר די אַלעקסאַנדרע ווו בריק, געבויט אין די געלעגנהייט פון די פּאַריזער וניווערסאַל ויסשטעלונג פון 1900. מיר באמערקט די צוויי שטרענג באַריאַן בראָנדז ליאָנס. געמאכט אין 1894 דורך Jesús Contreras פֿאַר די יקסטיריער טרעפּ פון די Juárez טעאַטער אין Guanajuato.
אין די אָנהייב פון די Roma קאַלאַני, די פּראַמאָוטערז האָבן אַפּטיד פֿאַר אַ מינימאַל שטאָטיש דעקאָר: ווילד חיות אין די מיטן פון די גאַס. אין Yucatán, אויף די ווינקל פון Chiapas, אַ ליאָנעסס גייט צווישן נאָפּאַלעס –Lionne avec cactus– אויף אַ הויך פּלינט, בשעת אויף דער באַרגרוקן קעגן דער זעלביקער חיה אַטאַקעס אַ האָז, מאל גערופן אַ פּאָרקופּינע, וועמענס בילדער דערשייַנען אין די ערשטער פאָוטאַגראַפס פון די פאָרשטאָט. די שטעלעס זענען געמאכט פון געשטאַלט אייַזן און זענען אויסגעגאסן דורך דער פראנצויזיש קינסט פאַסטער לאַ וואַל ד 'אָנע אין די רגע העלפט פון די 19 יאָרהונדערט. אין אנדערע פרי בילדער, אַ סעריע ליאָנס באַפּוצן דעם באַרגרוקן פון אָריזאַבאַ סטריט, וואָס טראָץ זייער ווייַס קאָליר איז נישט געמאכט פון מירמלשטיין, ווי עס איז געווען געדאַנק, אָבער פון אייַזן פּייניד ווייַס, ווי עס געוויינט צו זיין געטאן אין אַ צייט פּרווון צו צוגאַנג די איידעלע מאַטעריאַל און צו באַהאַלטן די קאַמאַנער.
א אָפנהאַרציק קונסט און אָן שוועריקייטן
עס איז געווען וועגן "מאַכן גלויבן" ווי פיל די אַרטיס וואָס מיליטייטיד פֿאַר אַ אָפנהאַרציק און אַנדיסגייזד קונסט וואָלט פאַרשילטן. עדיטיד סקולפּטור, סיריאַל קונסט וואָס מאַניפּיאַלייטיד די אָריגינאַלס פֿאַר געשעפט צוועקן, איז טייל פון "אַלע די כידיאַס און ליגנעריש שיינקייט פון נאָכמאַך", ווי עמילע זאָלאַ האט געוויזן אין די ווערק, און איז געווען פארווארפן אין זיין צייט דורך פּוריסץ. רעכט צו זיין ביליקייט, געשטאַלט אייַזן איז געווען די ידעאַל פאַרטרעטער פֿאַר בראָנדז צו רעפּלאַקייט סקאַלפּטשעראַל ווערק פון קלאסישע אָדער מאָדערן העריטאַגע צו נידעריק פּרייַז, ינקריסינג אָדער רידוסט דורך די פּאַנטאָגראַף, די נייַ מעטשאַניקאַל רעדוקציע געצייַג.
די באַנאַליטי פון פּרעסן איז דעמאָלט אָריגינעל דורך די שעם פֿאַר מאַדערנאַטי אַז די נייַע מאַטעריאַל האט מיט זיך. די אמעריקאנער האָבן ניט געוויזן קיין ביטול פֿאַר מאַסע-געשאפן אַבדזשעקץ אָדער פֿאַר די ומבאַקוועם מאַטעריאַל אַז אייראָפּע געפרוווט צו באַהאַלטן אונטער מעטאַלליק פּאַינץ אָדער פּאַטינאַס - גאַלוואַנאַזיישאַן - וואָס האט דער אויסזען פון בראָנדז. פּאָרפיריאַן טעקסטן רעדן אָן דיסימולאַטיאָן פון מעטאַל, מעטאַל און אייַזן אַרבעט, געדאנקען אין וואָס קאָמענטאַטאָרס געפֿינען סעלעקטיוו טינט. אין קאַנטראַסט, מאָדערנס טענד נישט צו דערקענען די אייַזן אונטער די קלאַדדינג און יוזשאַוואַלי אַפּט פֿאַר בראָנדז, קאָזינג אַ גאַנץ פאַסעט פון 19 יאָרהונדערט ינדאַסטריאַל קונסט צו זיין אַננאָוטיסט.
די נאַטור פון די מעטאַל איז געווען שטענדיק אַ מקור פון מיסטייקס און עס וואָלט זיין אפילו מער אַזוי מיט די פאַרשיידנקייַט פון אַלויז שפּעטער דעוועלאָפּעד; עס איז אָפט שווער צו פאַרענדיקן אין סיטו און מיט אַלע פּינטלעכקייט וואָס איז געווען דער מאַטעריאַל געניצט אין אַ זיכער אַרבעט. אין פֿראַנקרייַך, די לאַבאָראַטאָריע פון היסטאָריש מאָנומענץ דעוועלאָפּעד אַ פּראָטאָקאָל וואָס ינדיקייץ ווי צו נעמען סאַמפּאַלז אָן דאַמידזשינג די אַרבעט, צו העכערן זייער וויסן און רעסטעריישאַן.
ODALISCAS, CRISTOS AND FIERAS: PREFERRERED THEMES OF THE FOUNDERS
Le Val d'Osne, אַ פאַסטערי אַז געשיקט דאַזאַנז פון אַרבעט צו מעקסיקא, איז געווען איינער פון די מערסט דינאַמיש קאָמפּאַניעס אין די אַרטיסטיק שטאָל אינדוסטריע. דער הצלחה איז געווען רעכט צו דער עפעקטיוו בונד צווישן שטאָל הארן און אַקאַדעמיק סקאַלפּטערז.
די פאַונדריעס געארבעט מיט סקאַלפּטערז וואָס געשאפן אָריגינעל פיגיערז פון וואָס מאָולדז זענען גענומען, וואָס סיריאַל רעפּראָדוקציע. Le Val כייערד עטלעכע אַקאַדעמיק סקאַלפּטערז ליסטעד דורך די בורזשואזע פאַרלייגן, ווי Mathurin Moreau (1822-1912) אָדער Albert Ernest Carrier-Belleuse (1824-1887). סולסיסיאַן קונסט און "סטאַטועס פון פלייש" - ווי טשאַרלעס באַדעלאַירע האט געזאָגט - זענען געווען צוויי פון די דריי באַליבסטע יקאָנאָגראַפיק פעלדער פון די פאַונדריז. די דריט איז געווען די אַנימאַליסטיק טעמע.
דער דאָמינאַנט פיגור אין כייַע יקאָנאָגראַפי און זיין מלכות, דער לייב איז אָפט דיפּיקטיד ווי אַ טויער היטער. אַזוי די צוויי אין דעם גאָרטן פון די Casa de la Bola - ליראַ פּאַרק, México, DF–, וואָס זענען טייל פון אַ געמישט גאַנג פון מירמלשטיין און פּיינטיד פּרעסן אַרבעט. די פּאַראַפּעט פון די Escandón הויז, איצט חרובֿ, פּלאַזאַ גואַרדיאָלאַ, אין מעקסיקא סיטי, איז געווען טאַפּט מיט צוויי ליאָנס און צוויי מעטאַל הינט פון פּראַבאַבאַל אמעריקאנער פּראָדוצירן. ענלעך קייניין סטאַטועס געחתמעט דורך New Yorker J L Mott Iron Works באַפּוצן די הויז פון דאָגס, דער איצטיקער מוזיי פון דזשאָורנאַליסם, אין גואַדאַלאַדזשאַראַ.
דער מיטאַרבעטער פון דער Val d'Osne, דער אַנימאַליסט סקולפּטאָר Pierre-Louis Rouillard (1820-1881), האָט געדינט ווי דער אַרטיסטישער דירעקטאָר פון דער פירמע, און האָט קאָנטראָלירט די פאָרשטעלונג און מאָלדינג פון דאַזאַנז פון חיות וואָס קען זיין אויסדערוויילט פון דעם קאַטאַלאָג. Rouillard געארבעט מיט סקאַלפּטערז אַזאַ ווי Hippolyte Heizler (1828-1871), וואָס מאָדעלעד די ליאָנעססעס פון רוים, אָדער מיט Paul-Edouard Delabrière (1829-1912), צו וועמען ער אָוז די באַריאַן פּלאַן פון צוויי ליאָנס מיט שלאַנג און מיט אַלאַגייטער.
עקזעמפּלארן פון דער לייב מיט אַלאַגייטער און די ליאָנעסס אַטאַקינג אַ האָז זענען קונה דורך דער אַרכיטעקט אַנטאָניאָ ריוואַס מערקאַדאָ אין די סוף פון די 19 יאָרהונדערט צו באַפּוצן די ראַנטש פון די דעמאלסט פּרעזידענט פון מעקסיקא, מאַנועל גאָנזאַלעז, אין טשאַפּינגאָ. היסטאריע אדער לעגענדע דערציילט אז א געוויסע צייט אין דער מעקסיקאנער רעוואלוציע האט א באוואפנטע באנד פארכאפט די מעטאלשע חיות אין טשאפינגא כדי צוריקצובאקומען זייער מאטעריאל און אפשר זייער סימבאָל. עס איז אויך געזאָגט אַז באַלד דערנאָכדעם זיי זענען פארלאזן אין צינדז צו די קאַנוואַנטשואַל שטאָט פון אַמעקאַמעקאַ, ווו זיי באַצירן הייַנט די הויפט פּאַרק.
דרינגלעך פון די ראַטעווען
לעצטנס ספּעשאַלאַסץ געגאנגען צו אַמעקאַמעקאַ צו נעמען ימפּרעססיאָנס - גערופֿן אָוווערמאָולדינג - פון די פעלינס מיט דער ציל צו רעפּראָדוצירן זיי און שטעלן די קאפיעס אין זייער אָרט פון אָנהייב, הייַנט דער מוזיי פון די אוניווערסיטעט פון טשאַפּינגאָ, ווו די ערשטע שטעלן איז געווען ריסטאָרד.
זינט די 70 ס פון 20 יאָרהונדערט, די געשטאַלט אייַזן אינדוסטריע אין מעקסיקא האט יקספּיריאַנסט אַ שטאַרק און דינאַמיש ריווייטאַלאַזיישאַן. פארלאנגט צו פּראָדוצירן גאַס מעבל אַזאַ ווי קיאָסקס, בענטשעס, לאַנטערנס און ריילינגז, צווישן אנדערע, פאַונדריעס אָפט אָפּשיקן צו די מאָוטיפס פון די 19 יאָרהונדערט אַנשטאָט פון דעוועלאָפּינג זייער אייגענע סטיל וואַרשטאַטן אין וואָס זיי קענען העכערן הייַנטצייַטיק פארמען. איין נעבעך קאַנסאַקוואַנס פון דעם איז אַז אַנסקרופּיאַלאַס מאַניאַפאַקטשערערז זענען נישט דערשראָקן צו אָנכאַפּן די אַרבעט פֿאַר די ציל פון בויען זייער אייגענע לאַגער פון מאָדעלס. אין לאַנד, עס זענען עטלעכע קאַסעס פון עפנטלעך דעקאָראַטיווע ברעקלעך וואָס זענען סאַפּלאַנטיד דורך עקזעמפלארן געמאכט דורך אָוווערמאָולדינג; וואָס ווייזט די ערדזשאַנסי פון באַשיצן זיי מער שטרענג. דאָך, דער ערשטער שריט איז געווען דאָקומענטירן און צייכן זיי ווי אַ טייל פון דער ווערטפול העריטאַגע פון וואָס זיי זענען אַ ינדיסאַליאַבאַל טייל.
