פאר דער דערפינדונג פון פאָטאָגראַפיע, מענטשן וואָס זענען אינטערעסירט אין פּרעזערוויישאַן פון אַ בילד פון זייער גשמיות אויסזען און געזעלשאַפטלעך סטאַטוס, האָבן צו ווענדן צו פּיינערז, וואָס האָבן געניצט פאַרשידענע טעקניקס צו מאַכן די געבעטן בילדער.
פֿאַר אַ קלייאַנטעל וואָס קען פאַרגינענ זיך זיי. אָבער, ניט אַלע פּאָטענציעל קלייאַנץ האָבן גענוג רעסורסן צו אַקסעס און ופהיטן זייער פּאָרטרעט, אפילו אין די ערשטע יאָרן פון פאָטאָגראַפיע, די בילדער פון דאַגעררעאָטיפּעס זענען ינאַקסעסאַבאַל פֿאַר רובֿ פון די באַפעלקערונג ביז די טעקנאַלאַדזשיקאַל פּראָגרעס אין פאָטאָגראַפיע. די 19 יאָרהונדערט איז געווען מעגלעך צו באַקומען אַ נעגאַטיוו אויף אַ גלאז טעלער. דער טעכניק, וואָס איז באַוווסט מיט די נאָמען פון נאַס קאָלאָדיאָן, איז דער פּראָצעס אַטשיווד אַרום 1851 דורך פרעדריק סקאַט אַרטשער. דאָס געפֿירט אַ היפּש פאַרקלענערן פון די קאָס פון פאָטאָגראַפיק בילדער.
די נאַס קאַלאָדיאַן, פון גרעסער סענסיטיוויטי, ערלויבט צו רעדוצירן די ויסשטעלן צייט; עס אָוז זיין נאָמען צו די ויסשטעלן פּראָצעס וואָס איז געווען דורכגעקאָכט מיט די נאַס ימאַלשאַן; אלבומין קאָנסיסטעד פון מאָיסטענינג אַ בויגן פון דין פּאַפּיר מיט אַ געמיש פון יי ווייַס און סאָדיום קלאָרייד. ווען עס דאַר, אַ לייזונג פון זילבער נייטרייט איז צוגעגעבן, וואָס איז אויך ערלויבט צו טרוקן, כאָטש אין דער פינצטער, עס איז געווען גלייך געשטעלט אויף אים. שפּיץ די נאַס קאַלאָודיאַן טעלער און דעמאָלט יקספּאָוזד צו טאָגליכט; צו פאַרריכטן דעם בילד, אַ לייזונג פון סאָדיום טהיאָסולפאַטע און וואַסער איז צוגעגעבן, וואָס איז געוואשן און דאַר. אַמאָל דעם פּראָצעדור איז געענדיקט, די אלבומין איז געטובלט אין אַ גאָלד קלאָרייד לייזונג צו באַקומען די געוואלט טאָנעס און צו פאַרריכטן די בילד אויף די ייבערפלאַך פֿאַר אַ מער צייט.
אין די פֿראַנקרייַך, די פאָטאָגראַף André Adolphe Disderi (1819-1890), אין פּאַטענטאַד אין 1854 די וועג צו נעמען 10 פאָוטאַגראַפס פון איין נעגאַטיוו. רידוסט דורך 90%. דער פּראָצעס קאָנסיסטעד פון אַדאַפּטינג די קאַמעראַס אַזוי אַז זיי קען נעמען 8-9 פאָוטאַגראַפס אויף אַ טעלער 21.6 סענטימעטער הויך און 16.5 סענטימעטער. ברייט פּאָרטראַץ פון בעערעך 7 סענטימעטער הויך און 5 סענטימעטער ברייט. שפּעטער, די פאָוטאַגראַפס זענען פּייסטיד אויף שטרענג קאַרדבאָרד מעאַסורינג 10 סענטימעטער ביי 6 סענטימעטער. דער רעזולטאַט פון דעם טעכניק איז געווען פאָלקס באַוווסט ווי "וויזיטינג קאַרדס", אַ נאָמען דערייווד פון פראנצויזיש, קאַרטע דע וויזיט, אָדער געשעפט קאַרטל אין פאָלקס נוצן, ביידע אין אַמעריקע און אייראָפּע. עס איז אויך געווען אַ גרעסערע פֿאָרמאַט, באַוווסט ווי די Boudoir Card, וועמענס דערנענטערנ גרייס איז געווען 15 סענטימעטער הויך און 10 סענטימעטער ברייט; די נוצן פון אים איז געווען ניט ווי פאָלקס.
ווי אַ געשעפט מאָס, דיסדערי געמאכט מאי 1859 אַ פּאָרטרעט פון נאַפּאָלעאָן ווו, וואָס ער געשאפן ווי אַ ביזנעס קאַרד און איז געווען זייער געזונט באקומען, ווייַל עס פארקויפט טויזנטער עקזעמפלארן אין עטלעכע טעג. זייער באַלד ער איז געווען ימאַטייטיד דורך די ענגליש פאָטאָגראַף יוחנן דזשאַבעקס עדווין מייַאַל, וואָס, אין 1860, איז געווען ביכולת צו פאָטאָגראַפיע מלכּה וויקטאָריאַ און פּרינס אַלבערט אין בוקקינגהאַם פּאַלאַס. די הצלחה איז געווען ענלעך צו זיין פראנצויזיש קאָלעגע, ווייַל ער קען אויך פאַרקויפן ביזנעס קאַרדס אין גרויס קוואַנטאַטיז. א יאָר שפּעטער, ווען דער פּרינץ איז געשטארבן, די פּאָרטראַץ געווארן אַ העכסט פּרייז אָבדזשעקץ. צוזאמען מיט די ביזנעס קאַרדס, אַלבומס זענען געמאכט אין פאַרשידן מאַטעריאַלס צו ופהיטן די פאָוטאַגראַפס. די אַלבומס זענען גערעכנט ווי איינער פון די מערסט טייַער אַסעץ פון אַ משפּחה, אַרייַנגערעכנט פּאָרטראַץ פון קרובים און פרענדז, ווי געזונט ווי באַרימט מענטשן און מיטגלידער פון מאַלכעס. זיי זענען געווען שטעלן אין די מערסט סטראַטידזשיק און קענטיק ערטער אין די הויז.
די נוצן פון ביזנעס קאַרדס אויך געווארן פאָלקס אין מעקסיקא; אָבער, עס איז געווען אַ ביסל שפּעטער, אין די סוף פון די 19 יאָרהונדערט און די אָנהייב פון די 20. די פאָוטאַגראַפיק פּאָרטראַץ זענען געווען אין גרויס פאָדערונג צווישן אַלע סעקטאָרס פון דער געזעלשאַפט. אין סדר צו דעקן עס, פילע פאָוטאַגראַפיק סטודיאָס זענען אינסטאַלירן אין די מערסט וויכטיק שטעט פון דער מדינה, ערטער וואָס באַלד וואָלט זיין אַ פּלאַץ פון דאַרף-זען זייטלעך, דער הויפּט פֿאַר יענע אינטערעסירט אין פּרעזערוויישאַן פון זייער בילד. ריפּראַדוסט אין אַלבומין.
די פאַטאַגראַפערז האָבן געניצט אַלע מעגלעך מאַטעריאַלס פֿאַר זייער פאָוטאַגראַפיק קאַמפּאַזישאַנז, און שטעלן זיך ענלעך צו טעאַטער צו ינסיניד די בייַזייַן פון די פאָוטאַגראַפט כאַראַקטער, פּאַלאַץ און לאַנד לאַנדסקייפּס. זיי האָבן אויך געניצט שפאלטן, באַלוסטראַדעס און באַלקאָניעס מאָדעלס אין טינק, ווי געזונט ווי מעבל פון די צייט, אָן די גרויס קערטאַנז און יבעריק דעקעריישאַנז.
די פאַטאַגראַפערז האָבן געגעבן זייער קלייאַנץ די נומער פון ביזנעס קאַרדס וואָס זיי האָבן פריער געבעטן. די אלבאם פּאַפּיר, דאָס איז די פאָטאָגראַפיע, איז געווען פּייסטיד אויף קאַרדבאָרד מיט די דאַטן פון די פאָוטאַגראַפיק סטודיאָ ווי אַ לעגיטימאַציע, אַזוי די נאָמען און אַדרעס פון די פאַרלייגן וועט שטענדיק באַגלייטן די געשילדערט טעמע. אין אַלגעמיין, די פאָוטאַגראַפט געוויינט די צוריק פון די ביזנעס קאַרדס צו שרייַבן פאַרשידן אַרטיקלען צו זייער ריסיפּיאַנץ, ווייַל זיי געדינט, דער הויפּט ווי אַ טאַלאַנט, אָדער צו די קלאָוסאַסט קרויווים, צו די בויפרענדז און כאָסן אָדער צו פרענדז.
די ביזנעס קאַרדס דינען צו באַקומען נעענטער צו די מאָדע פון דער צייט. דורך זיי מיר וויסן די גאַרדעראָב פון מענטשן, וואָמען און קינדער, די האַלטנ זיך, די מעבל, די אַטאַטודז שפּיגלט אין די פנימער פון די פאָוטאַגראַפט אותיות, זיי זענען עדות צו אַ צייט פון קעסיידערדיק ענדערונגען אין וויסנשאַפֿט און טעכנאָלאָגיע. די פאַטאַגראַפערז פון יענע צייט זענען זייער סקרופּיאַלאַס אין זייער אַרבעט, זיי האבן דאָס מיט גרויס זאָרג און ציכטיקייט ביז זיי באקומען די געבעטן רעזולטאַט, ספּעציעל צו דערגרייכן די לעצט אַקסעפּטאַנס פון זייער קלייאַנץ ווען זיי זענען שפיגלט אויף זייער ביזנעס קאַרדס, פּונקט ווי זיי געריכט.
אין מעקסיקא סיטי, די מערסט פאָוטאַגראַפיק סטודיאָס געווען די ברידער וואָלעטאָ, לאָוקייטאַד אויף די 1. קייל דע סאַן פֿראַנסיסקאָ נומער 14, דערווייַל Madero Avenue, זיין סטודיע, גערופן Foto Valleto y Cía, איז געווען איינער פון די מערסט פאַרביק און פאָלקס פון זייַן צייט. גרויס אַטראַקשאַנז זענען געפֿינט צו קאַסטאַמערז אויף אַלע פלאָרז פון זיין פאַרלייגן, לאָוקייטאַד אין אַ בנין ער אָונד, ווי די אַקאַונץ פון דער צייט באַווייַזן.
די פאָוטאַגראַפיק פירמע Cruces y Campa, לאָוקייטאַד אויף קייל דעל עמפּעדראַדיללאָ נומער 4, און וואָס שפּעטער געביטן דעם נאָמען צו Photo Artística Cruces y Campa, און זיין אַדרעס אין קייל דע ווערגאַראַ נומער 1, איז געווען איינער פון די מערסט באַוווסט עסטאַבלישמאַנץ פון די שפּעט פון די לעצטע יאָרהונדערט, עס איז געגרינדעט דורך די געזעלשאפט פון מעססערס אַנטיאָקאָ קרוסעס און לויס קאַמפּאַ. זיין פּאָרטראַץ זענען קעראַקטערייזד דורך שטרענגקייַט אין די בילד קאַמפּאָונאַנץ, מיט אַ גרעסערע טראָפּ אויף פנימער, אַטשיווד דורך די ווירקונג פון בלערינג די סוויווע, און כיילייטינג בלויז די געשילדערט אותיות. אין עטלעכע ביזנעס קאַרדס, די פאַטאַגראַפערז שטעלן זייער קלייאַנץ אין אַנקאַנווענשאַנאַל שטעלעס, סעראַונדאַד דורך די מערסט יקערדיק מעבל, צו געבן מער וויכטיקייט צו די שטעלונג און די קליידער פון דעם מענטש.
די פאַרלייגן פון די Montes de Oca y Compañía איז אויך געווען איינער פון די מערסט פאָלקס אין מעקסיקא סיטי, עס איז געווען לאָוקייטאַד אויף 4 סטריט. פון Plateros No.6, ער איז געווען אַטענדאַד דורך יענע אינטערעסירט אין אַ פול-לענג פּאָרטרעט, מיט אַ פּשוט באַפּוצונג, כּמעט שטענדיק געשאפן דורך גרויס קערטאַנז אין איין עק און אַ נייטראַל הינטערגרונט. אויב דער קליענט בילכער, ער קען פּאָוזינג אין פראָנט פון אַ גאַנג פון שטאָט אָדער לאַנד לאַנדסקייפּס. אין די פאָוטאַגראַפס, די השפּעה פון ראָמאַנטיסיזאַם איז קענטיק.
וויכטיק פאָוטאַגראַפיק סטודיאָס זענען אויך אינסטאַלירן אין די הויפּט קליינשטעטלדיק שטעט, די מערסט באַרימט איז אָקטאַוויאַנאָ דע לאַ מאָראַ, לאָוקייטאַד אין טויער דע מאַטאַמאָראָס נומ 9 אין גואַדאַלאַדזשאַראַ. דער פאָטאָגראַף אויך געוויינט אַ גרויס פאַרשיידנקייַט פון קינסטלעך ינווייראַנמאַנץ ווי באַקגראַונדז, כאָטש מיט די מאַדזשאַלאַטי אַז די עלעמענטן געניצט אין זיין פאָוטאַגראַפס זאָל זיין ענג פֿאַרבונדן מיט די טייסץ און פּרעפֿערענצן פון זיין קלייאַנץ. צו דערגרייכן דעם געוואלט ווירקונג, עס האט אַ גרויס זאַמלונג פון מעבל, מוזיקאַליש ינסטראַמאַנץ, קלאַקס, געוויקסן, סקאַלפּטשערז, באַלקאָניעס, און אַזוי אויף. זיין סטיל איז קעראַקטערייזד דורך די וואָג ער ריטשט צווישן די פּאָזע און די רילאַקסט גוף פון זיין אותיות. זיין פאָוטאַגראַפס זענען ינספּייערד דורך נעאָקלאַססיסיסם, וווּ די שפאלטן זענען אַ ינטאַגראַל טייל פון זיין דעקעריישאַנז.
מיר קענען נישט פאַרלאָזן צו דערמאָנען אנדערע באַרימט סטודיאָ פאַטאַגראַפערז אַזאַ ווי Pedro González אין San Luis Potosí; אין Puebla, די סטודיאָס פון Joaquín Martínez אין Estanco de Hombres No. 15, אָדער Lorenzo Becerril אויף Calle Mesones No. 3. דאָס זענען בלויז עטלעכע פון די מערסט וויכטיק פאַטאַגראַפערז פון די צייט, וועמענס ווערק קענען זיין געזען אין פילע ביזנעס קאַרדס וואָס הייַנט זענען קאַלעקטער און וואָס ברענגען אונדז נעענטער צו אַ צייט אין אונדזער געשיכטע וואָס איז איצט פאַרשווונדן.
